Polar

 

William Dieterle. “Portrait of Jennie”. 1940

“… Polarlicht, Polarlicht, Polarlicht
Sturm zwischen den Sternen
Fackeln am Horizont!
Polarlicht
Brenne, brenne, brenne, brenne, brenne
Aura am Nachthimmel…”

La sensación térmica permanente que entumece cualquier acción, modo en pausa de proyectos y expectativas derivadas al menoscabo, el inmovilismo que proporciona una experiencia frustrada, de planteamientos que por acumulación desemboca en insensibilidad crónica, frío eterno recurrente de una ciclogénesis enquistada en el ánima anémica.

The thrill is gone

 

Ang Lee. “The Ice Storm”. 1997

“… One crooked nerve
it doesn’t know a thing
Lost in your
reluctant cosmos
It’s okay Jean…”

En el concurso cinematográfico de un final previsible, sin apenas esfuerzo más que el de la inercia social, la intensidad del vínculo desfallece en un mar de repetición cotidiana y descrédito especular. El desabrido desánimo centrífugo y centrípeto.

Irresoluta

 

John Huston. “Wise Blood”. 1979

“… Follow the light
Look into the light
Look into my eyes
And follow the light
Follow the light…”

Tendemos a realizar o tomar determinaciones si algún pensador, artista o personaje famoso, nos confirma lo esbozado, como si necesitáramos de una confirmación fidedigna de nuestros proyectos, como si nuestra autonomía careciese del valor definitivo. Este es el principio básico en la sociedad turbo-capitalista que alimenta a los gurús, charlatanes de feria, profetas de barrio, apóstoles de las redes, trendsetters e influencers.

Trazabilidad

 

Jean-Luc Godard. “Nouvelle Vague”. 1990

“… The nights are cold
For love is old
Love was grand when love was new
Birds were singing, skies were blue
Now it don't appeal to you
The thrill is gone…”

La negación u obliteración del pasado provoca un efecto traumático en su (re)aparición inesperada, sorpresiva. Una suerte de magnetismo evocador y mitificador que degenera en estado de melancolía inconclusa por su falta de concreción positiva o negativa. La enturbiada percepción de la memoria sentimental.

Repetición

 

Howard Hughes. “His Girl Friday”. 1940

“In the lost motel
There's rust in your eyes
Birds in the sky
Maybe you lost your way
I'm already here
I'm already here…”

Aunque resulte imposible nadar dos veces en las mismas aguas, la recurrencia de volver a retomar trayectos experimentados se vincula a un subjetivo deseo de reconocer secuencias, de re-encontrarse con una cinemática previsible que, al menos, lejos del estímulo de la sorpresa, reconforte la necesidad de seguridad.

Trazabilidad

 

Jean-Luc Godard. “Nouvelle Vague”. 1990

“… And as the time goes by
We'll consolidate those old lies
Time will always be on our side
Even when the last laugh dies…”

Dirigir de primera mano el dolor y las capitulaciones vitales posibilita una mínima opción de redención, de superación extraordinaria exclusivamente individual a la que no están convocados los que se abandonan al determinismo permisivo quejumbroso.

Shocked

 

Richard Linklater. “Nouvelle Vague”. 2025

“… I feel shock
When the lights get low
I got a heart like crime
Yeah down in my soul…”

El arte expuesto hacia la desorientación, la desestabilización de los presupuestos ordinarios, de la versión de una vida encorsetada en parámetros excesivamente previsibles. Es en este sentido que el verdadero arte contemporáneo (el verdadero arte como medio creador) no ofrece certezas previsibles, hasta imprevisibles, sino que es el conductor de cortocircuitos dialécticos.

Hair-raising spill

 

Sidney Lumet. “Network”. 1976

“… I know illusion's still prevailing
I know there's nothing left to hide
I know the spirit's other side now
I know we'll rise up one more time

Unite…”

El extraordinario triunfo del capitalismo no es fruto de la casualidad, la vis cruel, despiadada, egoísta e individualista del ADN humano siempre estuvo ahí.

Deslumbramiento

 

Barbet Schroeder. “La Vallée/Obscured by Clouds”. 1972

“… What paradise?
What can I say?
The ages roll
And they fall away…”

La liberación del mundo sicotrópico como farsa que anula e incluye de manera subyugada y plena al ciudadano en el epicentro del sistema, posibilitando el alineamiento severo que se pretende eludir.

Mecanismos

 

Andrzej Zulawski. “Mes nuits sont plu belles que vos jours”. 1989

“The passing time is not my life
I've been counted down and shouted out
I had everything i wanted
Nothing i can't rise above
To let it show was not my plan”

Las rutinas aprehendidas que posibilitan una estructura de operatividad confortable, generando cierta ilusión de un mundo con inefable identidad, estable, reconocible y confiable, un gran manto protector en gran parte virtual, en gran parte metamorfoseado sobre la tangibilidad de lo real.

Voidoid

 

Charles Vidor. “Gilda”. 1946

“… When I look in your eyes
I see the devil inside…”

Lo son, aquellas personas que suelen siempre convertir lo execrable en un mutismo normalizable, la tierna candidez de un virus infeccioso de maneras discretas y secuelas catastróficas.

Deluge

 

Philippe de Broca. “L’Homme de Rio”. 1964

“… Hey, where are you?
Where is this?
Who are you?
Is this the wrong floor?
Is this the wrong floor? Ah…”

Uno debe ser siempre el protagonista estelar de sus propios sueños y sus propias miserias.

Paragon

 

Andrzej Zulawski. “Mes nuits sont plu belles que vos jours”. 1989

“ganz vorsichtig
packen wir das an
ganz vorsichtig
wir schieben es nicht länger vor uns her
wir öffnen den Verschlag
und holen
stück für stück
die kleinen Rätsel
aus der Kiste
ganz vorsichtig
ganz vorsichtig
vorsichtig…”

Resulta interesante conocer a una persona desconocida que desconoce todo sobre ti, siquiera para re-conocer todo lo previsible y asumible que existe en ti mismo y en todo ese proceso de inevitable descubrimiento. Las estadísticas certeras de previsibilidad.

Bargain

 

Jean-Luc Godard. “King Lear”. 1987

“… No, you never know who might not get the joke
And God could send a stone from heaven
Yeah, the whole world's at death's door now
And they're picking at the lock
But rent ain't getting any cheaper
So who you really helping?..”

La condición mezquina de la querencia hacia lo extremadamente barato desprovisto de moral alguna, el anzuelo del sistema en el que la ética queda inhibida de facto, aunque la verbalización progresista y el compromiso medioambiental queden relegados a hipócritas declaraciones que engrosen las (tan populares) estadísticas de aquellas buenas intenciones sin ninguna intención.

Casi nadie parece poder, ni querer sustraerse al ahorro inmediato que provoca consecuencias letales predecibles colectivas, claro. Esto es, quedamos bien ante los demás mientras seguimos en nuestros actos consuetudinarios la cadena que perpetúa la decadencia del mundo occidental y de nuestra sostenibilidad ambiental, ese concepto tan querido por (casi) todos y tan escasamente puesto en práctica. No cabe excusa alguna para semejante despropósito (el disfraz de la economía paupérrima). Sin compromiso real y con la cicatería normalizada no existe futuro posible. “You are what you do, not what you say you will do”.

Resonancias

 

Howard Hawks. “The Big Sleep”. 1946

“… Aren't people made to chime?
It never makes me happy anymore
Always singing in my mind
And talking just provokes it, ahh-ah…”

De entre los ecos de futuros posibles e imágenes predecibles, el perfil de una imagen difícil de resolver y complicada de retener. El esfuerzo de hacer de tripas corazón y no girar el cuello, mantener la dignidad más que el orgullo y la certidumbre iluminada de un solitario pero atractivo recorrido desprovisto de interferencias tóxicas. La evangelización del sujeto mismo por encima de otras truncadas labores misioneras, abocadas desde sus comienzos al más estrepitoso de los fracasos.

Inconsistencia

 

Henri-Georges Clouzot. “Le Salaire de la peur”. 1953

“… No angels left
Abandon the stars
Pull on the rope
And say it to me…”

Las personas sin identidad propia, vulnerables, influenciables, volátiles, son como camiones cargados de nitroglicerina. Al más mínimo movimiento inestable se provocan daños devastadores en la sique del individuo y su efecto expansivo produce daños colaterales incalculables, perfectas dianas de un turbo-capitalismo que precisa para desarrollarse de una anemia sistémica colectiva. 

Substanciarse

 

Robert Hossein. “Les yeux cernés”. 1964

“… It's not enough to set the terms
If nothing ventured, nothing earned
It's how it's always been…”

Concretar un recorrido vivencial, sentimental se asemeja a un viaje que nos proporciona un estado cognitivo de re-capitulación y re-interpretación de la pulsión vital. El amor como tal, el concepto de amor en su esencia, no existe más que en una crónica fantasiosa sublimada, resulta sólo un estado de la mente.

Eclecticismo

 

Louis Malle. “Le Feu follet”. 1963

“One too many goals
That measure out your worth
To seek your weight in gold
Sat by the ivory sill
The further out you look
The further out you'll be…”

El gusto por todo sin especial relevancia o acento demuestra en contadas ocasiones una versatilidad a prueba de coyunturas y esnobismos turbo-capitalistas, pero apenas en contadas ocasiones. Por lo general, aquella reivindicación de una pluralidad ciertamente contaminada esconde la falta de criterio y relevancia que asimismo se aplica en las decisiones cotidianas y los acuerdos sentimentales. Cuando mucho suele ser nada y cantidad sólo acumulación.

Excrecencia

 

Robert Enders. “Stevie”. 1978

“… So rage
Against the day
You know there's no wasted time
I know I'm not wasting mine…”

Esas personas que critican de manera permanentemente determinadas cosas porque (en realidad) no las pueden alcanzar, hasta que está en opciones de alcanzarlas, entonces desaparece toda la estrategia crítica desarrollada y emerge la verdadera identidad de la airada demandante. La frustración de la fracasada que encubre su verdadera responsabilidad.

Encegecido

 

Andrzej Zulawski. “Mes nuits sont plu belles que vos jours”. 1989

“… I’ll keep holding on to you
See no use perfecting lives with strangers
If only you, if only now”

Cuán raudos nos prestamos a compartir y exteriorizar el advenimiento de una nueva pasión, de una nueva aventura afectiva que se encapricha eterna y sin mácula, hasta después del primer beso y de las rutinas patológicas que acaban convirtiéndolo en un asunto, cuando menos, tenebroso, siniestro.
Los efectos finales de esta recurrente aventura rara vez se explicitan o comparten a una gran mayoría. Es el fracaso personal y colectivo el que se pretende a toda costa soslayar, mantener una imagen de éxito y triunfos permanentes, que no empañe una vida entregada a la superficie, supports-surfaces.