Flickering bleakness

 

Eric Rohmer. “L’Amour l'après-midi”. 1972

“... It's bad, it's bad, it's bad to believe in any song you sing
Tell me this even though you can't believe it
Tell me I'm wrong
Please tell me I'm wrong
Tell me I'm wrong
Please tell me I'm wrong”

Poco espacio para la emoción y la vibración coral, la sensibilidad dual, poco espacio para la pluralidad y los proyectos compartidos. Heart of the anchoress in the middle of a wasted land. No need to demonstrate, no collective deal, no warming feelings rewarding…
El tiempo de las circunstancias sociales, tozudo e implacable, de la mano de una memoria mancillada nos empuja a la inapetencia, al ostracismo y el recogimiento doméstico.
It's bad, it's bad, it's bad to believe in any song you sing… Tell me I'm wrong, please tell me I'm wrong...

Left-l-overs

 

Mia Hansen-Løve. “Bergman Island”. 2019

“… Down beneath the ashes and the stone
Sure of what I've lived and have known
I see you so uncomfortably alone
I wish I could show you how much you've grown…”

“Ceux qu'on aime - Ce que je hais”

A pesar de que la reconstrucción de un objeto posibilita una identidad transformada, es la presencia inmanente de su irreversibilidad fatal, la completa evidencia de sus costuras, intersticios y remiendos, la que alimenta ese aura maldita testimonial, el recordatorio consuetudinario de un error atávico, mortal pero eterno. Su apariencia espectral es el memento permanente del desatino, la pauta que deviene en advertencia para un futuro lastrado por sus catastróficos precedentes.
Her hands will never touch his again, her eyes will never tremble before his, her lips will never kiss his again. La existencia infinita de una penitencia que no conoce redención sobre un espejo multi-fragmentado, el esbozo de una sonrisa quebrada por el infortunio.

Sous rature

 

Robert Aldrich. “Kiss Me Deadly”. 1955

“… And so, this is the end, or near to the end
Let's say goodbye to a beautiful friend
Staggered and blind on the rack, on the mend
Let's close the eyes of a beautiful friend
So, I need a new love and I need a new body
To push away the end
To the water we send you…”

Lo impronunciable resulta paradigmático. A vueltas con la confianza en la confianza, en el deseo de vínculo indestructible (inaudito pero posible), de fe en la honestidad inefable y perdurable.
Las actitudes y aptitudes no suelen ser reversibles, más bien progresivas en el peor de los sentidos. In the greatest bleak black darkness of deceiving consciousness.

Deontología

 

Rian Johnson. “Glass Onion”. 2022

“… Christ, you know it ain't easy
You know how hard it can be
The way things are goin'
They're going to crucify me…”

“… Money talks, mmm, mmm, money talks
Dirty cash I want you, dirty cash I need you, ooh…”

Cuando se esgrimen motivos éticos y frecuentemente son recibidos con sonrisas cínicas, siluetas de perfil y miradas ausentes. El mundo procrastina sus responsabilidades y coherencias mientras demanda con grandes palabras y en momentos señalados (quizás los domingos, quizás en navidad) lo que es incapaz de atreverse a manifestar y hacer efectivo en sus micro-rutinas domésticas, laborales, sociales. Lo opuesto se ubica en entredicho, bajo sospecha.

Un gran teatro hipócrita repleto de conspiradores de palacio que esconden la mano, que acusan en un alarde de heroísmo a quien no está, que señalan al dirigente, a la superestructura y hasta la providencia metamorfoseada en statu quo determinista, que exime al ciudadano y prolonga in aeternum el momento del compromiso. Vergüenza, náusea y tristeza social.

Reescribir

 

Vittorio de Sica. “Ieri, oggi, domani”. 1963

“… If there's been a way to build it,
There'll be a way to destroy it,
Things are not all that out of control”

“… Yes, we walked in the sunlight
And now live our old life
Yes, enough from the background
All these walls we can tear down
Is the fate of loved ones
That seek out the nightmares
Are we all what it feels like
And I wanna make it all, yes
And when I’m in the mood from this stage
Ah, well it feels like
Is this the part of the new start?
A new start under the moonlights…”

Borrar la historia, deconstruir el relato, imaginar lo venidero.
La construcción contemporánea de la verosimilitud sobre la más pura arbitrariedad y pre-juicio.

Punzante

 

Jean-Luc Godard. “Le Gai Savoir”. 1969

We are here to awaken from the illusion of our separateness.

“… Bury my heart at the broken knee
Dig my mind - treasure my home need
This is not my sky
Not my sky
This is not my sky…”

El dolor sordo de reconocer esas circunstancias eudamónicas, de haber experimentado momentos de belleza vivencial sublime, la evocación traumática de una ausencia, esa ausencia, fuerza inexpugnable en lo insólito que se acrecienta en lo adverso y lo irreversible. Náusea tragédica metamorfoseada en unas imágenes, en una canción, en unos sueños, en un deseo, en un memento. La experiencia telúrica de lo mágico.

Lancaster

 

Bo Widerberg. “Kärlek 65”. 1965

“… Everybody's flying and no one leaves the ground
Well, everybody's crying and no one makes a sound
There's a place for us in movies
You just gotta lay around…”

“Life is to be lived within the limits of your knowledge and within the concept of what you would like to see yourself to be”

Consagrar una vida exclusivamente a los puros actos rutinarios, domésticos supone la muerte en directo, la auto-exclusión del principio vital de movimiento. La cultura de una fake cultural de lo individual.

Circular

 

Julio Medem. “Los amantes del círculo polar”. 1999

Las ramificaciones y raificaciones, la ampliación del círculo, de una descendencia que puede resultar amarga condena y desánimo, que convierten en distancias insalvables las exiguas posibilidades de reversibilidad: poética sobredimensionada de lo inapelable, las condiciones patológicas del trauma. So long you pretty thing, god save your little soul…

No intentar en vano recuperar lo perdido sino moverse hacia algo radicalmente distinto, lo otro, la extensión del espacio de desarrollo. El futuro que aplasta el estigma de la memoria, una deflación de la conciencia, una apuesta en la coincidencia.