Rêverie

 

Philippe Garrel. "L'enfant Secret". 1979

“… I wonder why and how it was we became so jaded
You should never wish your time away, now the pictures faded
No more days of chasing and reeling
Playing tunes to block out the bad dreams
Lost in a reverie of future days…”

Vuelve a los lugares de una manera recurrente, los mismos viajes flashback/ flash forward sin posibilidad de remisión, tampoco redención. La variable de modificar algunos detalles que dejan latentes el estigma del olvido. En la re-creación de un universo a todas luces exclusivo, propiedad legítimamente privada, privada de cancelación.
No se trata de sueños sino de micro-realidades mil veces cortadas, reubicadas, yuxtapuestas.

El antes no era significativo, el durante marcó el presente además de cualquier acto venidero, cierto fatalismo determinista melodramático. A place for me which means no place for nobody. Un paisaje monocular, ingrávido y eterno. "After the future".

Sicofante

 

Jean-Luc Godard. “À bout de souffle”. 1960

“… So tell me, my melancholy virgin, at this very moment when men and beasts are squealing sotto voce, tell me what it is you want that I can supply, and I will supply it, gently, almost respectfully, perhaps with some affection…”

De día alguien llora desconsoladamente en la calle, suplicando que le abran la puerta. Como un pequeño animal moribundo rodeado de las secuelas de alguna batalla nocturna. Entre la incomodidad por el que sufre y la asunción de que nada resulta ser lo que parece, todo suena lamentablemente reconocible, prescindible. Las mieles de los besos apasionados y el esplendor de la luz marítima, las babas del diablo en la decrepitud de la sombra infecciosa.

Harrison’s son/g

 

La caja del diablo. Comunicación audiovisual. Madrid. 2022

“… Something in the way she moves
Attracts me like no other lover
Something in the way she woos me
I don't want to leave her now
You know I believe and how…”

-¿Sabes que te pareces a George Harrison?
-No.
-No, tía. Se parece al de los Rolling.
-Sí.
-¿Sabes que George siempre me ha parecido muy guapo?
-No.
-Vamos, que es un piropazo que te estoy echando.
-Sí.
-Y eso no se lo digo a cualquiera.
-Sí.

Ilustrativo

 

Claude Chabrol. “Les Cousins”. 1958

“… It isn't the end
As the wind whispered
As the rain doesn't fall
As I wait another spring and sing
To find a gift to give…”

Suelen contar que hay tatuados en sus brazos una rosa negra marchita, un pájaro exangüe y un sinuoso riachuelo repleto de detritus. Las marcas de un código deontológico colmado de fisuras, contradicciones, anémico en lo imperdonable, la ausencia de ética y coherencia vital. Política de hechos consumados.

Constructo

 

Wes Anderson. “The French Dispatch (of the Liberty Kansas Evening Sun)”. 2021

“… Darling, I will remember, darling
I've been mellow and tender
I've seen water by the cathedral
I've seen thunder, but I wasn't able, darling…”

Ese viejo edificio pétreo, repleto de mordidas temporales, de marcas y trastornos epidérmicos. Luce soberbio, altanero, orgulloso de su verticalidad, ajeno a las sucesivas derrotas urbanísticas, a la desvalorización histórica de su plenitud temporal, a los vaivenes del gusto y la congoja de los eternos desencuentros. El señuelo atávico, epifánico de la destrucción, de la imposibilidad de eternidad arquitectónica. Nunca se está del todo preparado para la muerte, tampoco para la trascendencia sublime, la incapacidad del temor paralizador. I've seen thunder, but I wasn't able, darling. I wasn't able, I was unable.

Body-snatchers

 

Damiano Damiani. "La noia". 1963

“… The lips of time, they kiss again
When I walk alone into the night
They know my voice, they know my name
My need for love, my fear of heights…”

Nada entra y sale de un cuerpo de manera aséptica. La mayoría de las personas tienden a soslayar alevosamente estos efectos, a relajar la responsabilidad de los actos. Los estragos del tránsito son devastadores, irreversibles. Todo lo que resulta irreversible es categóricamente pernicioso. Es la experiencia traumática del combate de entidades abducidas la que provoca esas interacciones trascendentales, enajenantes y a la vez subyugantes.

Pasionaria

 

Paweł Pawlikowski. “Zimna wojna/Cold war”. 2018

“I can believe anything, provided that it is quite incredible”

“It's Over, If We Run Out Of Love”

Aquella tenue brisa que acaricia y mece las ramas de los árboles, el leve murmullo de las marcas del tiempo sobre la piel, desesperada sensación de repetición de lo mismo. Las cicatrices de lo históricamente ignominioso y estulto en los ojos del anhelante, en la expresión del rostro del deseo inconcluso. El papel amargo de la pasión, aquella pasión.

La re-nuncia [sic]

 

John Frankenheimer. “The Train”. 1964

“… Wake up slowly
There are blue skies
Cutting white lines
In black matter
See them shining
Through your drunken eyes
They only want me
In strange weather

In a small room
On a naked floor
With a blinded heart
Of black matter
I can hear you
Through the front door
Carving silver
In strange weather

She'll take you back
Don't make believe
You wanna think it through
I've loved before
I'll love again
I know that yours was true…”

Sabes que tienes todo, todo lo que precisas tener y todo lo que precisas perder. Sabes que algún día terminarás olvidándome-te, olvidando gran parte de mi-tu historia. Haciendo de la insistencia de la memoria sináptica una tenue neblina caprichosa carente de forma aparente… Achaquemos a la vertiginosa e impredecible climatología el aturdimiento de los sentidos, la incapacidad para la ubicación, en el deseo de una deseable primavera del conocimiento.

Bric-à-brac

 

Christian Petzold. “Undine”. 2020

“Deberíamos estar agradecidos por haber logrado sobrevivir a nuestras aventuras, hayan sido reales o solamente soñadas”

“… Begrab mein Herz bevor es flügel bekommt
Begrab mein Herz bevor es flügel bekommt
Bedecke mich mit Sand
Und pflanze in in mein Herz Rosen…”

Y en la densidad del agua glacial abisal, entre goletas y galeones hundidos de épocas pretéritas imperiales, la condición de caída libre irreversible, en una luz cada vez más lejana, más débil, en la certeza de la asunción de la convicción convicta. Los objetos más próximos, de una intimidad doméstica abrasiva, desperdigados y perdidos en la inmensidad de la naturaleza oceánica. El gran azul oscuro atávico entre corrientes azarosas de puerilidad. Disnea disney existencial.

El voto cautivo

 

David Lean. “Brief Encounter”. 1945

“… Bunter Vogel
Schwarzer Vogel
Dein Gefieder brennt…”

Los dilemas existenciales forman parte ya de otro periodo de la historia, no de este siglo. Asumir los deberes y enfrentarlos a los deseos, esporádicos o trascendentales, supone un trauma esencial entre el mundo de la pulsación y el racional. La ilusión de lo que hubiera podido ser se transforma en una solución letal que hipoteca la dicha de manera irreversible, aun a sabiendas de que toda concreción del deseo se suele transformar en pueril capricho. La condena de la deriva o la condena de la estabilidad. Pena máxima.

Resarcimiento

 

Piero Schivazappa. “Femina ridens”. 1969

“… You who wish to conquer pain
You must learn what makes me kind
The crumbs of love that you offer me
They're the crumbs I've left behind
Your pain is no credential here
It's just the shadow, shadow of my wound..”

Al consenso le persiguen arcanas rémoras de la cultura judeo-cristiana. La vieja estrategia del perdón que nos redime antes y mejor (sic) que a la persona causante de los desperfectos. La ira, el odio, la falta de solvencia en las numerosas contiendas o el resentimiento sólo conducen a una nostalgia agridulce irreversible de ambigua clarificación. Ni siquiera la versión extrema del dolor metamorfoseada en venganza causa mitigación del recuerdo dañado. La memoria nos brinda el crecimiento pero también la frustración irrevocable del dolor.
Como quiera que sea, parte del sentimiento utópico, de la idílica creencia menos verosímil, el pensar en el olvido de las afrentas a modo de condición amnésica. Esta vía resulta imposible de dilucidar, de poner en práctica, salvo en el titánico esfuerzo del atenuante cauterizador implicando ambas partes. Falsos finales cerrados en falso.

Tag fur tag

 

Christian Petzold. “Barbara”. 2012

“… A given voice
A given choice
Everything they need is mine
A given voice
A given choice
Everything they need is mine…”

Lo que solía hacer, lo que viene siendo es, I used to it…
Un conglomerado de resiliencias armadas en el avatar de los tiempos, como el poso solera de lo macerado en circunstancias siempre adversas, porque ¡ah! los vientos propicios no son más que espejismos del proceloso recorrido, un destello efímero de esplendor.

Streets on fire

 

Maria Speth. “In den Tag hinein”. 2001

“… I know a place not far away
And we'll find a way through the city streets
We'll find a way through the mad rushing crowd
And we'll talk about the way love used to be…”

“… Hush, keep your voices clear
There's a change in the air 'round here
And I wanted to know if you wanted to go take the city tonight
Sweet heart, sweet light
Oh babe, it's a beautiful night
And I wanted to know if you wanted to go tell the city tonight…”

Well I'm a punkrocker, yes I am.
Bajo la eterna luz artificial de calles y avenidas, en el vasto entramado metropolitano, haciendo del espacio público un lugar acogedor de encuentros y revitalización social. Run, run, run...
Y mientras las numerosas sombras se proyectan sobre muros vetustos, mientras las proyecciones propias y ajenas interseccionan en perspectivas sin fin, en la tenue iluminación de la nocturnidad, en estos días de humedad y vino, de ojos vidriosos y palpitaciones vitales, apenas regresamos al arcano poder de lo posible, convocando a la cultura y al intelecto en el baile del omnímodo poder de la música. Marry me tonight.

Gimmick

 

Paul Thomas Anderson. “Licorice Pizza”. 2021

"Tu vida no es lo que tienes, cariño, o lo que consigues. Es aquello a lo que estás dispuesto a renunciar”. Richard Ford

“… It's all been seen somewhere before, babe
Now time's not on our side
See the flicker as a fire starts to burn
It's not enough
Burn down the world for me
Use a mirror to remember, and look back with something like love…”

Pareciera oportuno cuestionar el para qué practicar el esfuerzo de cruzar ese ecuador mil veces transitado. Resulta la distancia lo que engrandece y enaltece al espíritu de los afectos, la posibilidad remota de la utopía, la promesa de un producto novedoso que pronto suele remitir en luminosidad y subyugación. La explosión efímera de la constancia, esa espera desesperada, esos postulados deterministas, el brillo cegador del verano, la oscura noche salpimentada de estrellas. Preciosa.

Los miserables

 

Béla Tarr. “Sátántangó”. 1994

“… We are the people without right
We are the people who have known only lies and desperation
We are the people without a country, a voice, or a mirror…”

La miseria, la podredumbre, el averno moral sigue gozando de un hálito de pureza y autenticidad que chirría con los presupuestos de un siglo veintiuno que debería plantearse seriamente desterrar de una vez por todas, los presupuestos mal asimilados del Romanticismo y la bohemia que se regodea en su propia basura. Poca transgresión, mucha auto-complacencia reaccionaria. El desagüe atascado de la fuente natural.

More Kicks Than Pricks

 

Nikita Mikhalkov. “Neskolko dney iz zhizni I.I. Oblomova”. 1979

“… And it’s hard to speak without anger
(of these times).
Yes, it’s very hard to speak without anger…”

“La sociedad es una abstracción insoportable”.

Los actos irreflexivos del no pensar letal, una des-gracia licuada, meliflua, instaurada en el deseo im-perceptivo, carente de solidez humana proactiva.
El calor es básicamente humano, la temperatura estival del futuro. El frío, un romance de rima gélida asonante asonada, la premonitoria luz alicaída de la obscuridad última.

Two mice in a tub of milk

 

John Byrum. “Inserts”. 1975

“… Nowhere .... was not here
Nowhere's not there
Nowhere is nowhere…”

Fuera del tiempo, ajeno a la vida de los otros.
Ajeno a las predicciones, en las expectativas inesperadas. No todo está determinado y cerrado. El sonido de las olas y el mantra del viento son prospectivos, la advertencia sígnica de un amplio porvenir.
Esa paciencia en la espera de un tiempo ralentizado, burbujeante. En los segundos de micro-epifanías visionarias, lúcidas y racionales, la disolución en el continuum del tempo, armónico, delicadamente vibrante.

“… And it’s strange
But at least
For a while
I like that man
That thin boy that stands
And (that) could be me…"

Veronal

 

Michel Deville. "La femme en bleu". 1973

“… It really, really, really could happen
Yes, it really, really, really could happen
When the days, they seem to fall through you
Well, just let them go…”

“… I’ve lost the bet that words will come
And wake me in the morning…”

Lentamente se apagaba la ilusión que restaba en sus manos, unas manos ajadas y malheridas, hastiadas de frío e indiferencia, de insensatez e ignorancia, el egoísmo contemporáneo salpimentado de individualidades perdidas en un espacio infinito inmisericorde.
Todo lo que nace anémico crece podrido, de un determinismo atávico incuestionable.

Der Himmel ohne Sterne

 

Elio Petri. ”La decima vittima”. 1968

“… When the evening light wants to be so bright
And the morning sound is out of sight
Can there be another word to say
Or do we have to give it all away?..”

La sexualidad es algo tan íntimo y extraordinario como para dejarla en manos de cualquiera.
Lo previsible es inaceptable.

Disonancia cognitiva

 

Jean-Luc Godard. “Tout va bien”. 1972

“… I see you stagger in the street
And you can't stay on your feet
Catch you faking in your sleep
You wish that you were deep
You can hear me laughing to myself
If you could, you would be someone else…”

"El amor es querer dar algo que no se tiene, a alguien que no lo quiere”. Jean-Luc Godard
"El amor no es consuelo, es luz”. Simone Weil

No se buscaban identidades, no existía melancolía personificada, metamorfoseada, centrada en un sujeto, sólo se anhelaban (buenos) conceptos, coherencia de propósitos y modus vivendi dotados de autenticidad.
Nadie ha pretendido nunca hacer de la vida algo más complejo de lo que ya suele derramar.
El secreto viene consistiendo en permanecer inalterable, despejado, sobrio ante los embates vitales. La anestesia en sus múltiples versiones lo único que conduce es a mermar las fuerzas de seguridad, la capacidad reactiva que nos hace justos empero libres e independientes.